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王铎书法的三重境界 | 书法名篇

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

题图人物非王铎 张大千《松下抚琴图》

悲 情 王 铎

三百年多前,从洪武门降清的那一天起,

王铎的一生便注定了走向落寞与悲情。

即使他在书法艺术上再勤奋、再天姿卓越,

也摆脱不了作为“贰臣”、“汉奸”的骂名,

由人及书,字品亦是被贬数百年。

本篇带你了解不一样的王铎,文章很长,

欢迎转发朋友圈,或收藏慢慢看。

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

三百年后遇知音

那么真实的王铎,其人其书到底如何呢?

今天,名家邀请课迎来了一位书法家、学者,

他系统解读了王铎曲折的一生与伟大的书法。

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

书法家何震宇

当代书法家、学者、医学博士

王铎书法学习者、研究者

应兰亭会“名家邀请课”的相约,何震宇老师于8月30日在南京兰亭会做了专题演讲,系统阐述了《王铎书法的三重境界》,以下内容是根据讲课录音整理。

各位同道,各位书友,大家晚上好:

非常高兴能有机会和大家共同探讨学习王铎书法的体会和王铎书法的文化精神内涵。王铎是中国书法上最杰出的书法大家之一,是明末清初的书法高峰,理解他的书法,对于了解近三百年的书法发展变化有着无以替代的重要意义,下面请大家和我一起重温王铎一生的重要剪影。

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

何震宇书法作品

王铎,字觉斯,号嵩樵,小樵,石樵、痴庵、痴庵道人、烟潭渔叟、雪山道人、白雪道人、云岩漫士等。祖籍 * ,1592年(明万历二十年)出生在河南洛阳附近的孟津双槐里。我在38岁从日本回国时,曾受王铎的启发,为自己取了一个别号,叫“烟波蓑客”,当时还请名家潘敏钟、戴武等专门治过印章纪念,足可见我对王铎书法艺术的喜爱,也和这位巨匠接下了缘分。(观众笑)

王铎生活在明末清初动荡的社会环境中,31岁会试及第,殿试名列三甲第58名,赐同进士出生,后来朝廷选庶吉士36人,王铎又位列第一。真是令人刮目相看,惊喜连连。于是接下来至京师供奉翰林,与黄道周、倪元璐、黄锦、郑之玄等人以“清流”自居,与孙承宗、吕维祺等人来往密切,政治立场倾向于东林党的进步思想。但王铎似乎更愿意在书法上花时间精力,平时在内府阅读阁帖秘藏,“如灯取影,不失毫发”的临摹二王、米芾一路的书法,逐步形成了自己的风格。

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

何震宇书法作品

王铎入仕的最初几年,政治上无所作为。但留下了大量的与友人交游、唱和的诗文和书法。整个天启一朝,似乎总是在书画笔墨中流连,留下了大量的作品。到了崇祯朝的头十年间(1628-1637年),主要在翰林院任侍讲职务,所以有大量的时间从事书画创作或是游山玩水,山居读书,日子过得好不惬意!他返回孟津故里,重修了“拟山园”;他还将积累的诗词汇编成集,名曰《王觉斯初集》,请来好友黄道周、老师孙承宗作序;他还曾携家眷南下南京,沉迷于山水之间,自谓:“予迹江南北,几遍天下!”这个阶段,王铎的学书范围也在扩大,可以说魏晋唐宋诸大家,都各采所长,不断完美着书法的自我风格。

到了崇祯十年,王铎受命返京任少詹事职。次年,任詹事职、后又任礼部右侍郎、经筵讲官、教习馆员等职。虽然得到皇帝的重用,但此时却已经天下大乱。崇祯11年(1638年),满洲皇太极来侵,连破六十余城,明军受挫。李自成、张献忠领导的农民起义军,也在黄河流域,长江流域兴起,大明王朝岌岌可危矣。而王铎在政治上的据理力争,又险些让他遭遇灾难,于是他开始有了归隐之心。这年十月,清兵三犯渔阳,京师戒严,王铎旧病复发,估计是胃溃疡出血,形骸日减,十一月,十二月,两女又因染疾而身亡。王铎几近崩溃,两度上书“乞归省亲”。遂得再返故里。

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

何震宇书法作品

然而时事的变化似乎越来越糟,崇祯13年,孟津大荒,人相食,土寇四起。次年,起义军攻占洛阳,王铎率家人渡河去怀州避难,这一年,王铎父母相继病故。避难怀州期间,王铎收到地方官张抱一的照顾,遂于次年(1642年),写了两件诗作赠他,分别是《赠张抱一行书诗卷》和《赠张抱一草书诗卷》。尤其是后者,线条流转,恣肆狂野,挥洒自如,势不可挡,为历来书家所称颂。被誉为王铎书法的铭心之作。

历经近四十年的磨砺,王铎的书法终于出神入化,酣畅淋漓,渐次进入了艺术佳境。

崇祯十七年(1644年)二月,李自成攻陷北京,崇祯自缢于煤山。明朝亡。这年五月南明弘光政权建立,王铎被推为东阁大学士、次辅。当时王铎还在逃亡途中,直到六月,才赶到南京,拜见了弘光皇帝。然而这个短命的政权仅维持了一年多的时间,1645年五月,清军攻陷南京,王铎劫后余生,与钱谦益等百官,出洪武门,迎降清军。

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

何震宇书法作品

1646年到1653年,是王铎降清的7年,虽然仍然以原官受命,拜礼部尚书,管弘文院学士事。但政治作为极少,大部分时间都用在书画诗词上,加上生活稳定,经济情况改善,所以这个阶段留下的作品最多。如《草书唐人诗卷》就是这一时期的杰作。

王铎的诗稿墨迹直到嘉庆年间才被发现,直到上世纪八十年代才出版发行了《诗稿》。据王铎自己说他的诗作应该在数万首。今天我们从现存的黄道周选本《拟山园选集》中,可以读到的有四千九百多首。王铎的诗稿墨迹贯穿于他整个书法学习创作过程中,由于中年的颠沛流离,又集中于两个时期比较多,一是崇祯朝的头十年间(1628-1637年),二是晚年(1646-1653年),皆因生活比较稳定,可以创作的时间、精力比较充裕之故。

尤其是晚年的诗稿墨迹,已经进入化境,书出于无意乃佳。具有耐人寻味的艺术魅力。我们考察他的诗稿墨迹发现,大约一页纸写三首左右的诗词,如果以五千首算,大约在一千五百页左右的遗存,但今天我们遍搜资料,出版的,拍卖的加在一起大约只有一百五十页。其余的诗稿以后会被发现吗?这是王铎书法留给我们的一个谜啊?

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

何震宇书法作品

我系统学习整理王铎的书法数年,如果以王铎书法的风格确立,风格完善,难度技巧,写意到写心的变化为一条主线划分王铎书法的学习,我把它分为三重境界:1,王铎34-44岁左右书写的作品,主要的代表作有《临兰亭并律诗帖》,《临圣教序帖》,《南皮道士诗帖》等,这一时期的书法多有二王、米芾的痕迹,是王铎书风的确立阶段,我们今天学习临摹这一时期的书作,可以了解王铎书法的入门渠道,为进一步学习打下基础。2,44-54岁左右的作品,我把它看做王铎书法的第二层境界,这一阶段,王铎最大的贡献在于将二王风格的书法“拓而为大”,并经反复的训练在技巧和形式上达到一个高峰,这个阶段有很多的大轴条幅和动辄八尺以上的手卷传世,如前面提到的《赠张抱一行书诗卷》和《赠张抱一草书诗卷》;崇祯八年(1635年)所制《临王羲之半念足下诗》、崇祯十四年(1641年)《赠汤若望诗册》等,这一时期的作品一个共同的特点是很好的继承并发扬的晚明徐渭等人确立的浪漫主义的书风,同时在技法上尽善尽美,达到很高的艺术水准。3,王铎54岁-61岁的作品,尤其是这一阶段留下的大量诗稿墨迹,自然天成,我将它定义为学习王铎书法的第三重境界。崇祯17年(1644年)的甲申之变,是当时知识分子所经历的炼狱,这种“天崩地裂”的剧痛,完成了他们心灵的涅槃。王铎身为贰臣,但诗作里流露出深沉的故国之思与亡国的切肤之痛。如“哀恸欲死偶然活,蓼莪篇废惜我心”,“人间万事只垂钓,眼里一生未偃戈”等。这一时期的书作,大幅作品由于年高体衰,作品的冲击力已经不如从前,但诗稿作品的浑然天成,老到精湛,从思想到内容的统一,显然又是以前所不能达到的,我认为这个阶段的诗稿作品最能代表王铎的性情。也是学习王铎书法中最难的。值得大家用心体悟。

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

何震宇书法作品

如何学习王铎书法呢?

何震宇老师根据自己的经验,

总结了以下几点,分享给书友们

王铎的书法,影响了近三百年来的书坛走向,学习的人很多,成家的也不算少,但学得好并不容易,我体会应从以下几点入手:

一、尽可能多的占有资料。王铎的传世作品很多,但只学一本帖,无疑管中窥豹,无法掌握王铎书法的全貌,因此要尽可能多购买所以关于他出版发行的作品集,我从上世纪九十年代开始专门搜集王铎的资料,几乎了解他各个时期的作品特点,这样时时读帖,才能做到心中有数。

二、循序渐进地学习王铎书法。按照王铎书法的三重境界的顺序学习,先小字后立轴、手卷,最后攻诗稿墨迹。我多年来对当代书坛的观察,一些好手大都可以达到第二重的境界,能够达到第三层境界的人非常少。

三、再以王铎为突破口,向上溯源。王铎的书法,走的是二王一路的书风沿革,要学好王铎的书法,就要向二王的名帖学习,还要参考《圣教序》、《淳化阁帖》的名迹,王铎的书法,参考米芾的成分也不算少,所以要系统学习米字。到了王铎晚年的书法,如《诗稿墨迹》中,外拓的笔势用的多,和早年内撅的笔势多形成鲜明的对比,说明他从王献之、颜真卿的墨迹如《争坐位帖》等中吸收了养分,这是值得学习者注意的。

四、多读王铎的文论和书论。王铎的艺术思想,大都体现在他的文论《文丹》中,他一再表述自己对“新、奇、怪、力”的推崇,实际也是他在书法上的追求。同时,对于零星出现在他作品里的一些题跋,也要仔细分析。可以说王铎的很多书法思想已经深深的影响着我们今天的书法学习,比较有名的论断包括:1,“一日临帖,一日应索求,临创结合”;2,“五十自化”,意指书家五十岁左右应形成自己的风格。3,“恨古人不见我”,王铎在书法上是颇有心得,也颇为自负的。他在一篇得意之作《杜甫草书诗卷》(1646年,顺治三年作)中说到“吾学书之四十年,颇有所从来,必有深爱于吾书者。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道,吾不服、不服、不服!”表达了自己勇于创新的决心和勇气。

五、 * 铎对后世的影响。王铎的书法在当时就收到了广泛的美誉,例如黄道周曾评说:“行草近推王觉斯。觉斯方盛年,看其五十自化,如欲骨力嶙峋,筋肉辅茂,俯仰操纵,俱不由人。”王铎也是对后世影响最大的书家之一。近现代吴昌硕、沙孟海、林散之等都受其影响至深。

吴昌硕老有诗赞曰:“…文安健笔蟠蛟虫离,直追篆籀通其微。有明书法称第一,屈指匹敌空坤维…”。

沙孟海先生说:“王铎一生吃着二王法帖,天分又高,功力又深,结果居然能够得其正传,矫正赵孟頫、董其昌的末流之失,在于明季,可说是书学界的‘中兴之主’了。”

林散之先生在其《书法自序》中称“(余)六十以后学草书。草书以大王为宗,释怀素为体,王觉斯为友,董思白、祝允明为宾……”,从现在可见的资料来看,在文革期间,林老从一位朋友谢居三那里借到一本日本印刷的珂罗版《王觉斯草书诗卷》,爱不释手,朝夕临摹长达八年,他这样题跋到:“觉斯书法出于大王,而浸淫李北海。自唐怀素后第一人,非思翁、枝山辈所能抗手。此卷原迹流于日本,用珂罗版精印问世,复传中国。为吾友谢居三先生所得,于六六年春余借于尉天池处,已七八年矣。朝夕观摩,不忍释手,文革运动中亦随身携带,幸未遭遗失。今居三欲索回原物,自当完璧归赵。佳书如好友,不忍离别。因题数语,以志留(流)连之意云耳 !七二年八月,散耳。”由此可见,散老于王铎,当是用功颇深的。

六、日本书法亦广泛受其影响。日本关西书坛的代表人物如村上三岛等,皆师法王铎书法。

王铎书法的三重境界 | 书法名篇

何震宇《王铎诗稿》

总结一下,王铎虽然离我们已有三百多年的历史,但我们今天仍然读到他的大量诗作、书法,我常常感觉他就是一个活生生的老者,时不时盘桓于我们的身旁,透过他的书法,我们愈发感觉到他是一个悲剧时代的悲剧人物,如果他不是生活在明末清初那个特殊的年代,凭借他的好书数行,在艺术史上可能是一位受人顶礼膜拜的大师,但是没有那个特殊时代的冲击,也许王铎最后可能形成不了他的艺术风格。这是一对矛盾,让人无从回避。

谢谢大家与我分享今晚属于王铎的时光。

何震宇,江苏南京人,主任医师、医学博士,硕士研究生导师。中国书法家协会会员、江苏省青年书法家协会副主席、南京市青年书法家协会名誉主席,南京市书法家协会理事,江苏省国画院特聘书法家,江苏省文艺评论家协会会员。2015年凤凰网提名青年书法家之一。

历年来数十次在国内书法赛事与展览中获奖,并受到江苏电视台专题报道。多篇论文发表于《书法研究》、《书法》、《书法导报》、《书法报》等,出版有《何震宇书法作品集》、《何震宇书法精品集》,书法作品被江苏省美术馆、江苏省国画院、南京灵谷寺、栖霞寺,南京东晋博物馆等多家文化机构收藏。


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